III. Образ поэта - "Кантата"

Содержание

7 ноября 1918 года... "К 11 часам Красная площадь запружена народом.Раздаются звуки "Интернационала", и стройными рядами начинают прибыватьвойска. С Театральной площади направляется колонна Всероссийского ЦИК...Колонна подходит к башне, где мемориальная доска. Сюда же подходит иустраивается колоссальный хор и оркестр "Пролеткульта"... По площадидвижется большая колонна членов VI съезда Советов... Торжествоначинается... В. И. Ленин, поднятый на руки окружающими, срезал ножницамипечать на задрапированной доске, и покров падает к ногам. Глазамприсутствующих представляется белокрылая фигура с веткой мира в руке инадписью: "Павшим в борьбе за мир и братство народов". Площадь оглашаетсяскорбными звуками... склоняются знамена. Вся площадь, вся толпа, как одинчеловек, обнажает головы". Скупые строки газетной заметки из "Вечернихизвестий Московского Совета рабочих и крестьянских депутатов" за 8 ноября1918 года воскрешают знаменательное событие первых лет Октября, с которымнепосредственно связана история одного стихотворения Есенина. Кторжественному открытию кремлевской мемориальной доски вместе с поэтами М.Герасимовым и С. Клычковым он написал "Кантату", посвященную памятипогибших борцов революции:
Спите, любимые братья. Снова родная земля Неколебимые рати Движет под стены Кремля.
Долгое время оставалось неизвестным, как была написана "Кантата",почему авторами ее стали эти три поэта. Я заинтересовался этим впервые в1957 году и вот при каких обстоятельствах. В одном из архивов я обнаружилтогда автограф неизвестного киносценария "Зовущие Зори", авторами которогооказались все те же три поэта и поэтесса Надежда Павлович. Как мне удалосьустановить, написан сценарий был в том же 1918 году. Я несколько развстречался с Надеждой Александровной Павлович, а затем тогда же, в 1957году, побывал в мастерской у Сергея Тимофеевича Коненкова. Он рассказалмне много интересного о "Кантате" и своих встречах с Есениным. - Привел его ко мне в мастерскую впервые поэт Сергей Клычков. Случилосьэто незадолго до революции. Позднее, после семнадцатого года, Есенин сталбывать у меня в мастерской довольно часто. Много раз он приезжал ко мневместе с Айседорой Дункан, иногда вместе с Клычковым и другими поэтами. Разговор перешел к истории создания мемориальной доски для Кремлевскойстены. - К первой годовщине Октябрьской революции было решено установитьобелиск на Кремлевской стене в память о героях революции, павших в боях засвободу. Московский Совет объявил конкурс. По конкурсу прошел мой проект,и мне было поручено сделать мемориальную доску-надгробие. Я приступил кработе. Времени было мало. В мастерской в те годы у меня бывали Клычков иЕсенин. Как-то в разговоре с ними я сказал, что хорошо бы написать стихидля торжественного открытия мемориальной доски. Они живо и охотнооткликнулись на мое предложение. К ним подключился и поэт МихаилГерасимов, с которым в то время Есенин был близок. Композитор ИванНиколаевич Шведов написал на стихи Есенина, Клычкова и Герасимова музыку.Так появилась "Кантата". На торжественном митинге, посвященном открытиюмемориальной доски, который состоялся в первую годовщину Октября, оркестри хор исполнили "Кантату". На митинге выступал Владимир Ильич Ленин. Уменя сохранилась фотография, на которой запечатлен момент выступленияЛенина. Среди слушающих речь Ленина можно разглядеть и меня. Я интересуюсь, были ли на митинге Есенин, Клычков и Герасимов.Воскрешая в памяти события тех незабываемых дней, Сергей Тимофеевичговорит: - Скорее всего, были. Я помню, что домой с митинга мы шли все вместе.Были с нами и Клычков и Есенин. - Какова же дальнейшая судьба автора музыки, сохранились ли ноты"Кантаты"? - Иван Николаевич Шведов умер. А ноты, - замечает Сергей Тимофеевич, -кажется, потом передали в Большой театр. Заходит разговор о поэзии Есенина. - Есенин - большой поэт, глубоко народный. Он хорошо знал жизнь России.Корнями своими его поэзия уходит в глубины народного творчества. В этом онсхож с Кольцовым. Хотя, несомненно, он крупнее и шире последнего. БедаЕсенина, да и не одного его, в том, что не было у него, Кольцова и другихпоэтов, вышедших из крестьян, той культуры, которая была у Пушкина,Тургенева, Толстого, Блока. Культуры им не хватало, и это не их вина, авина эпохи. Все это, конечно, сказалось и на поэзии Есенина. - Представление о Есенине как народном самородке, который был почтинеобразован, в свете последних материалов о жизни поэта нуждается всерьезных уточнениях, - замечаю я. - Возможно, возможно, - произносит Сергей Тимофеевич и как-то незаметноначинает размышлять вслух о днях нашей жизни, судьбах человечества,будущем народов мира... Прошу Сергея Тимофеевича рассказать, как он создавал скульптурныйпортрет Есенина. - Толчок к этому дал Есенин. Несколько раз он просил меня вылепить егопортрет. Я сделал вначале наброски карандашом, когда он позировал. Этирисунки позднее я подарил Айседоре Дункан, у меня, к сожалению, сохранилсятолько один из них. После этого я приступил к работе над скульптурнымпортретом Есенина. Мне хотелось запечатлеть поэта в тот момент, когда ончитает свои стихи. Во время чтения Есенин обычно, вскинув над головойправую руку, как бы бросал ею в окружающих изумруды своих поэтическихобразов. Именно таким я и попытался его запечатлеть в своем скульптурномпортрете. Примерно в то же время мной был сделан и скульптурный портретАйседоры Дункан. - Сергей Тимофеевич, вы не думаете вернуться к вашей работе над образомЕсенина? Некоторое время скульптор молчит, потом рассказывает: - Живя за границей, я однажды вылепил фигуру Есенина из гипса.Фотографию этой фигуры я тогда послал в Москву. Через некоторое время моидрузья написали мне, что фигура Есенина всем им очень понравилась. Кнесчастью, во время моего переезда в Москву эта гипсовая фигура разбилась. - Сохранилось ли у вас хотя бы ее фото? - Оно было у моей сестры, - замечает жена скульптора МаргаритаИвановна. Затем, обращаясь к Сергею Тимофеевичу, она убежденно говорит: -Тебе обязательно надо вернуться к работе над скульптурным портретомЕсенина. Идя к Сергею Тимофеевичу, я захватил с собой фотографии Есенина. Скульптор с интересом рассматривает их и отбирает наиболее характерные. Маргарита Ивановна вспоминает, как однажды Есенин, будучи у них вгостях, в ответ на ее просьбу мгновенно произнес экспромт, посвященныйСергею Тимофеевичу. - Было это в 1918 году, - добавляет Сергей Тимофеевич. Заговорили об имажинистах. - Сбивали они Есенина с толку, и роман Мариенгофа "Без вранья" -сплошное вранье. Вспоминаю суд над имажинистами. Я был судебнымзаседателем, - говорит Сергей Тимофеевич, - а Брюсов выступал главнымобвинителем. Имажинистов он критиковал довольно резко, показав всю иххудожественную беспомощность и пустоту. Из всех них он решительно выделялЕсенина. О нем Брюсов говорил как о настоящем большом поэте. Во время разговора Сергей Тимофеевич неоднократно возвращался к стихамЕсенина, вспоминая и цитируя их по памяти. - Умел Есенин сказать образно и выразительно, как бы взять за душу...Помните, как он о деде своем писал:
Молюсь осинам... Может, пригодится...
Образ у него всегда не надуманный, а реальный. Он и о себе оченьискренне и верно говорил во многих стихах... Есенин, как я уже говорил,часто бывал у меня в мастерской вместе с Айседорой Дункан. Бывал и я вособняке Дункан на Пречистенском бульваре. Дункан любила Есенина, правда,много было противоречивого и сложного в их отношениях. Помню, однажды,когда я был у Дункан, она с волнением заговорила о Есенине, о том, чтовременами ей бывает трудно, что ее терпению пришел конец, что она большене любит Есенина и не хочет его видеть... И вдруг в это время кто-то издомашних говорит Дункан, что по улице мимо ее дома идет Есенин. Онамгновенно преобразилась, от ее гневных мыслей не осталось и следа. "Зовитеего сюда, скажите, что я не сержусь на него, что я люблю его по-прежнему",- с волнением говорила она. Дункан была яркая, необычная фигура. Она многодала Есенину, но еще больше забрала у него нравственных и душевных сил. Встречался я с Есениным и после его возвращения из Европы. Осенью 1923года, в первые дни после приезда из-за границы, он пришел ко мне вмастерскую на Красной Пресне. У нас в доме был дворник дядя Гриша. Есенини спрашивает дядю Гришу, как он находит его, Есенина, после заграничнойпоездки. На вопрос этот старик мудро заметил: "Побурел..." Наша беседа длилась более двух часов. Время приближалось к десяти часамвечера, Сергей Тимофеевич сказал: - Прошу меня извинить. Я должен еще потрудиться. Тепло попрощавшись, он направился в мастерскую.